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再看《寄生虫》,韩国社会底层的生存环境的确很糟糕

原标题:再看《寄生虫》,韩国社会底层的生存环境的确很糟糕

对于奉俊昊来说,他的电影生涯在2020年的这一天,似乎得到了圆满。很多人第一次认识奉俊昊,是得益于那部《杀人回忆》

那一个个凄惨的雨夜,一次次被凶手戏弄却触摸不到真相边缘的无力感,给人留下深刻的印象。

奉俊昊的镜头感觉很出色,对故事的节奏把握也有自己的一套,习惯挖掘人性的阴暗面。但令人遗憾的是,奉俊昊虽在国内乃至亚洲获奖无数,但在国际层面,只拿到过一些小打小闹的电影协会奖。也正因如此,奉俊昊好像一直憋着一股劲儿,等待一个时机,来证明自己。2020年2月10日,第92届奥斯卡颁奖典礼如期举行。这一电影界的TOP1盛典,象征着电影界的最高水平,代表着各国电影的标杆来进行角逐。

今年的奥斯卡空前热闹,最佳影片的提名名单可以说是大牌云集,每一部都是质量上乘,说是近五年最佳毫不为过。

我们先来看下近五年的奥斯卡颁奖典礼最佳影片的提名名单

17年年初的第88届奥斯卡,小李子“作贱”自己体型而格外令人瞩目的《荒野猎人》,极其朋克的废土情怀爽片《疯狂的麦克斯4》以及一经上映便被多数影评人预定为最佳的新闻题材影片《聚焦》。 整个提名榜单偏于平淡,质量也是参差不齐

到了18年的第89届奥斯卡,先不说这届奥斯卡的整体质量,单是一场乌龙闹剧就得以让人啼笑皆非。在公布最佳影片的重要时刻,竟然出现了拿错获奖信封的低级错误。以致《爱乐之城》的导演和演员等一众人虽已在台上大肆庆祝,但下一刻就要接受奖项被收回的噩耗。当然,这一届的争议也是非常大,《月光男孩》真的有那么好吗?这部被认为是为了政治正确而颁奖正确的产物,一身非议。

到了奥斯卡的第90届,也是个人认为是近十年来“最水”的一届。《水形物语》的获奖让人感到极其不可思议,尤其是竟能赢得13项提名,让诸多影评人摇头不语。这一届的提名虽水,但有一部是编者个人比较喜欢的,《三块广告牌》。然而这样一部优秀的电影竟然能输给大型人兽虐恋片,着实让人摸不着头脑。总之,上一届和这一届的颁奖结果,都很奇怪。

时间拉到去年,第91届奥斯卡如期举行。在前两届无论是作品还是评委都在渐渐失去民心的时候,这一年能否触底反弹,拉升热度,重挽口碑呢?

答案是否定的。这一届的奥斯卡比水都要平淡,不单是提名名单上的影片让人难以兴奋(连超英电影《黑豹》都可以入围,难免让人想惊呼一句“what fuck!”),甚至连颁奖典礼的话题热度也是少的可怜。

这届奥斯卡就像一场普普通通、平淡无奇的电影界,诸多影星走走红地毯,面对聚光灯眉开眼笑走走过场,随即一拍两散,各奔行程。 这让很多影迷心寒奥斯卡的招牌难道就这样自毁了?答案是否定的第92届奥斯卡,放在整个奥斯卡历史上,也是无所争议的大年。

讲述法拉利和福特两家公司争斗史赛车电影巨制《极速车王》汇聚德尼罗、帕西诺和乔佩西三巨头黑帮史诗片《爱尔兰人》

热度一天比一天飙升让全球影评人为之倾倒的DC漫改电影《小丑》

鬼才昆汀献给好莱坞的一封情书《好莱坞往事》

横扫诸多电影奖项的战争片《1917》

以及韩国导演奉俊昊的《寄生虫》

不夸张的说以上电影,放在前些年里的任意一届奥斯卡中都会是奥斯卡最佳影片的热门。

当它们围桌而坐在一起的时候,俨然就热闹了

围绕这届奥斯卡最佳影片该给谁的话题,在颁奖典礼结束后仍然没有结束。很多人认为,《寄生虫》没有那么好,它过于直白,没有艺术品该具备的含蓄内敛,没有让人会心一笑的隐喻。

诚然,《寄生虫》在这届最有悬念的奥斯卡中,让一切都变得没有悬念。它横扫四项大奖,一并收入囊中,我想,在那一刻,之于电影生涯而言,会是奉俊昊最开心的时候了吧。诚然,《寄生虫》不是一部含蓄的电影。熟悉韩国电影的人都应该知道,韩国导演不太喜欢“含蓄”这个词。他们把镜头对准国家罪恶和官吏无能的时候,国内没有人让他们拍的含蓄一些,他们依靠电影为韩国人民赢得法律保障的时候,法官律师没有让他们拍的内敛一些。怎么到了《寄生虫》,就有这么多人抨击它不够含蓄呢?

说到底,还是《寄生虫》的获奖引起了一些人的不满,让他们酸了。今年的奥斯卡,毕竟是众星云集的一年,谁输了,心里都不服。谁赢了,也都不服众。何况有《小丑》和《爱尔兰人》两尊大佛顶着,两家的粉丝力量大伙也心知肚明,何况《爱尔兰人》遭遇颗粒无收的惨状,换谁谁脸上也挂不住。

对《寄生虫》而言,这不光是奉俊昊的成功,也不仅是韩国电影的成功,它象征着亚洲的荣耀。斩获四座小金人,也是平了李安先前创下的四项记录。单凭奖项数量上来看,是持平没错。但《寄生虫》所获的奖项重量用稳压来讲可是一点不为过。2001年,李安凭借影片《卧虎藏龙》,在奥斯卡赢得四项大奖:最佳外语片、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳配乐。

而《寄生虫》呢,斩获最佳影片、最佳导演、最佳外语片、最佳剧本。这四个分量最重的奖项,全被一部影片所获,也是奥斯卡史上首次。《寄生虫》刷新了奥斯卡的历史,也刷新了亚洲电影在世界电影史上的荣光。

其实,《寄生虫》一点不复杂。它的故事很简单,简单到让屏幕对面的人恍若身临其境,感知生活的五味杂陈,感知一个底层家庭为了赢得阳光的洒落,而做出的超凡努力。

《寄生虫》讲述了一个韩国底层家庭的故事,他们一家四口生活在阴暗的潮湿地下室中。有很多贫苦人民生活在这里,他们是其中的一个。

按常理说,生活如此凄惨,理应脸上常挂悲伤。然后在他们身上并未体现,双颊溢满了欢快乐观,这种“乐观”并不该被推崇。因为他们更多的是懒惰和投机取巧。从给披萨店叠包装盒的场景就能看出来,他们钟爱耍些小聪明。

直到有个阴差阳错的机会,男主通过朋友介绍打入到了一个富贵家庭内部,给他们的宝贝女儿做家教。面对豪华别墅、大笔薪酬的诱惑,男主通过一系列手段,把自己的妹妹和父母安排进来务工。至此,一段揭露贫富悬殊、底层生活绝望与无奈的故事就此展开。

如前文说到,很多人觉得《寄生虫》太过直白,没有表现出得以匹配金棕榈奖和奥斯卡奖应有的“高级娇羞”。少了填字游戏的乐趣,自会觉得露骨。可个人觉得有些话题不太需要九曲十八弯,那种从百转迁回中攫取到的满足感并非共通。况且有时直白的心头一颤比洞察出小心思的会心一笑更富冲击力,也便于大众所吸纳。

《寄生虫》节奏把控的非常好。相对多数影片的观感像被人从楼梯上一脚踹下的处处顿挫,《寄生虫》从开篇就如坐滑梯一样顺畅。

而且这个滑梯设计巧妙,避开了速度过快会导致裤裆处因摩擦生疼以及速度过慢会了无生趣 让人托腮发呆的问题,全程匀速行进,让屁股维持在相对舒适的滑动中。“屁股决定脑袋”。屁股舒服了,脑子也自然舒坦。

因此,《寄生虫》的口碑爆炸绝非偶然,它触及了平民阶级的痛处,让生活水深火热的人民在荧幕上看到了自己的映像。此刻,奉俊昊不单单是名导演,更像是把他们悲苦生活向世人昭告的圣徒。

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